Гостиный двор и Академия художеств в Санкт-Петербурге. История создания и строительства архитектурных произведений города на Неве. См. начало "Литейный проспект Санкт-Петербург, история строительства".
К концу 60-х годов 18 века в архитектурных решениях наиболее значительных зданий, возводимых в городе, становятся заметными новые веяния и стремления. Они проявляются и в общественных и в дворцовых сооружениях.
Убедиться в этом можно хотя бы на примере Академии художеств, сооруженной в 1764— 1788 годах на Васильевском острове, на берегу Невы, почти рядом с дворцом Меншикова, по проекту А. Ф. Кокоринова и Валлен-Деламота. Фасад Академии, полный сдержанной силы, протянулся вдоль набережной, как и фасад Зимнего дворца. Но в отличие от здания Растрелли, здесь нет живописных декоративных деталей. Ритмично чередуются одинаковые пилястры, четко ограничивают объем здания боковые ризалиты, резко выделен центр — во всем спокойствие и ясность. Как и в других крупных сооружениях 60—70-х годов XVIII века, первый этаж здания Академии играет роль цоколя, а два верхних парадных этажа объединены ордером. В отличие от дворцовых построек с обязательным расположением главного входа внутри парадного двора, в Академии этот вход расположен в середине центрального фасада. Здесь над цокольным этажом поднят четырехколонный портик, между колоннами которого поставлены скульптуры Геркулеса и Флоры. Вся эта часть фасада выдвинута вперед и увенчана куполом.
Чтобы обеспечить хорошую освещенность учебных помещений Академии, зданию придана форма четырехугольника с вписанной в него окружностью. Внутренние помещения отличаются простотой убранства, четкостью планировки и полностью соответствуют своему назначению.
В Академии художеств готовили мастеров «трех знатнейших искусств» — живописи, ваяния и зодчества. За годы своего существования Академия, основанная в 1758 году, выпустила много замечательных художников, прославивших русское искусство. Великий сын украинского народа Т. Г. Шевченко, крупнейшие скульпторы Ф. И. Шубин, М. И. Козловский, П. К. Клодт, М. М. Антокольский, выдающиеся зодчие В. И. Баженов, И. Е. Старов, А. Д. Захаров, прославленные живописцы Д. Г. Левицкий, К. П. Брюллов, И. Е. Репин, В. И. Суриков — вот лишь немногие из знаменитых питомцев Академии.
Сейчас в здании находится Институт живописи, скульптуры, архитектуры имени И. Е. Репина Академии художеств Российской федерации.
Линия гранитной набережной Невы перед Академией прерывается спуском к воде, украшенным в 1832—1834 годах по проекту архитектора К. А. Тона фигурами египетских сфинксов. В бесстрастно спокойной торжественности застыли изваяния, доставленные на берег Невы из города Фивы — столицы древнего Египта.
Рядом с Академией художеств на берегу Невы расположен небольшой сквер. Сквозь листву его деревьев виднеется стройное завершение высокого гранитного обелиска с надписью: «Румянцева победам». Этот обелиск был воздвигнут по проекту В. Ф. Бренна в память побед выдающегося русского полководца XVIII века П. И. Румянцева. Сначала он стоял на Марсовом поле, а затем, в 20-х годах XIX века, был перенесен на Васильевский остров и установлен рядом с Академией, перед зданием бывшего Кадетского корпуса, где учился полководец.
Некоторые черты, характерные для здания Академии художеств, присущи и другим общественным сооружениям тех лет. При возведении их зодчие не стремились больше к нарядности и пышности, однако они не забывали, что строят в столице, что положение их зданий ответственно и потому даже чисто практические постройки должны соответствовать общему облику городского центра. Таков Гостиный двор, сооруженный на Невском проспекте в 1761— 1785 годах по проекту Валлен- Деламота. Его двухэтажные корпуса выходят на четыре городские улицы, и их протяженность превышает километр. В глубине двухъярусной открытой аркады, опоясывающей все здание, размещены многочисленные торговые помещения. Интересен закругленный угол Гостиного двора между Невским и Перинной линией, где плавный изгиб удачно связывает два длинных фасада. Эта часть здания сохранилась в таком виде, как она была задумана первоначально.
О постройке Гостиного двора на центральном городском проспекте думали задолго до того, как эту мысль удалось осуществить. В XVIII веке гостиный двор, представлявший обычно ряды торговых помещений, объединенных в одном здании, был непременной принадлежностью каждого мало-мальски значительного города. В Петербурге с первых лет его существования имелись гостиные дворы, но годы шли, торговое значение города росло, и старые помещения ни по размерам, ни по положению не могли уже удовлетворять требованиям покупателей и купцов. Тогда и был задуман проект Большого Гостиного двора. Он был составлен Растрелли и отличался таким же великолепием, как и прочие проекты этого зодчего. Однако замысел Растрелли остался неосуществленным, так как требовал слишком больших затрат, и строительство Гостиного двора поручили Деламоту. Его проект был куда скромнее, хотя и не лишен известной парадности, особенно в обработке въездов и фасада, обращенного к Невскому. Это понятно, ибо здание занимало одно из центральных мест на главной магистрали. Сейчас здание, серьезно пострадавшее в годы Великой Отечественной войны, капитально отремонтировано и реконструировано. В его многочисленных помещениях разместились отделы крупнейшего в городе торгового центра.
Есть нечто общее в деталях с Гостиным двором у другого крупного сооружения 60-х годов — складов «Новой Голландии». «Новой Голландией» называли небольшой островок, образованный Мойкой и разветвлениями Адмиралтейского канала, где располагались склады корабельного леса. Невысокие, постепенно повышающиеся к центру складские корпуса, сооружение которых было начато С. И. Чевакинским, объединены красной кирпичной аркой, созданной по проекту Деламота. Эта суровая арка, на первый взгляд несколько грубоватая, полна мощи и силы.
Легко заметить, что ни в Академии художеств, ни в Гостином дворе, ни в арке «Новой Голландии» нет уже той феерической игры красок, той пышности, которыми отличались постройки Расстрелли и его современников.
Фото: Невский проспект 35 Санкт-Петербург.
Адрес: Санкт-Петербург