Квартира Дом Участок

Снять Купить недорого



ЖК Зима Лето

История Санкт-Петербурга Петропавловская крепость Летний сад

Строительство Санкт-Петербурга. См. начало "История СПб, художественные памятники города."

Заячий остров,  где расположена Петропавловская крепость, отделен нешироким Кронверкским проливом от части города, именуемой Петроградской стороной. В прошлом ее называли Березовым, Фоминым или Городским островом. Этот район, примыкающий к крепости, — самый старинный в городе.

Здесь, на самом берегу Невы, сохранился до наших дней крохотный домик Петра I, построенный в первые месяцы основания Петербурга. Домик — деревянный, состоит из двух маленьких светелок, разделенных сенцами, и ничем не отличается от обыкновенной крестьянской избы. Первоначально наружные стены его были обработаны под кирпич, а кровля украшена деревянной раскрашенной мортирой и деревянными бомбами с «горящим пламенем» по концам. Позднее домик заключили в специальный каменный футляр, чтобы обеспечить его сохранность. В конце XIX века перед ним был поставлен небольшой бюст Петра I работы скульптора П. П. Забелло.

Спуск к Неве против домика украшен маньчжурскими скульптурами мифологических существ — Ши - Цзы, установленными на набережной в 1907 году.

Вокруг Петропавловской крепости и царского домика постепенно стали намечаться первые городские улицы. Их старые названия напоминают о заселении Петербурга по сословиям и профессиям: на Дворянских улицах, около домика Петра и центральной Троицкой площади жили дворяне, чуть дальше — на Посадских — «посадские люди», а еще дальше в жалких хибарках ютился «работный люд»: на Пушкарских — пушкари, на Монетных — мастера чеканки монет, на Гребецких — гребцы с галер, на Зелейных (теперь Зелениных) — рабочие, изготовлявшие «зелье» — порох.

С каждым годом все заметнее становился контраст между богатством парадных построек на Неве и убожеством жилищ строителей города. Число этих жилищ непрерывно увеличивалось, ибо работы по сооружению Петербурга требовали все больше и больше людей. Каждый год со всех концов страны доставлялось сюда по 40 тысяч крепостных, и титаническим трудом сотен-тысяч простых русских людей на берегах Невы со сказочной быстротой создавался великолепный город.

Особенно быстро город стал развиваться после того, как миновала угроза нападения шведов. Недаром после победы под Полтавой Петр I писал Апраксину 27 июня 1709 года: «Ныне уже совершенно камень в основание Санктпитербурха положен...». Взятый русскими войсками в следующем, 1710 году Выборг Петр называл «крепкой подушкой» Петербурга, а когда в 1714 году наголову был разбит у Гангута шведский военно-морской флот, безопасность молодого города была обеспечена прочно и со всех сторон. В начале второго десятилетия XVIII века Петербург стал столицей России.

В первое десятилетие существования города одновременно со строительством на Городском острове было возведено немало значительных сооружений и на других островах невской дельты. Так, на левом берегу Невы, чуть ниже Заячьего острова, в 1704 году были заложены Адмиралтейская крепость и верфь, а недалеко от них, напротив домика Петра I, обширную территорию отвели для летней резиденции царя. Здесь был разбит Летний сад, а в углу его, у впадения в Неву реки Фонтанки (тогда она носила название Безымянный Ерик), в 1710—1711 годах по проекту Трезини был выстроен небольшой Летний дворец Петра. Несколько позднее, в 1713—1714 годах, к работе над переделкой дворца привлекли выписанного Петром I крупного немецкого архитектора Андреаса Шлютера, но он успел сделать немногое, так как вскоре после приезда умер.

Летний дворец Петра мало напоминает дворец в обычном понимании этого слова. Этот простой двухэтажный каменный дом с высокой крышей, сначала черепичной, потом из белого железа, выглядит так, как выглядело большинство жилищ богатых обывателей Петербурга тех времен. Первоначально дворец с трех сторон окружала вода. Набережной тогда не было, и как Нева, так и Безымянный Ерик доходили до самых стен; с третьей, южной стороны была специально устроена небольшая гавань, и ступени от здания вели к самой воде.

Фасад дворца отличается предельной простотой. Первоначально его украшали только скромные наличники окон да русты по углам, позднее между окнами первого и второго этажей были размещены двадцать девять рельефов, сделанных из терракоты. Эпизоды из античной мифологии на рельефах в аллегорической форме напоминают о событиях Северной войны. Так, например, на рельефе западного фасада «Персей, спасающий Андромеду» Персей олицетворяет Россию, Андромеда — Ижорскую землю, а страшный дракон — Швецию. Иными словами, победа Персея над драконом и спасение Андромеды означают торжество России над Швецией и освобождение Ижорских земель.

Внутри оба этажа дворца имеют совершенно одинаковую планировку: в каждом из них шесть жилых комнат, поварня, один коридор и одна комната для дежурных денщиков и фрейлин. В первом этаже были апартаменты Петра I, во втором — покои Екатерины I.

В Летнем дворце, как и в домике Петра, сейчас размещен историко-бытовой музей. Хотя не все внутреннее убранство сохранилось, многое во дворце напоминает об его облике в начале XVIII века.

Летний сад, в котором находится дворец, — самый старинный в Санкт-Петербурге, он существует с 1704 года. Площадь сада несколько больше 11 гектаров. Первый проект его планировки составил сам Петр I, желавший иметь сад «лучше чем в Версале у французского короля». С разных концов России, а также из Голландии доставлялись редкие деревья и цветы, лучшие садоводы были привлечены к работе, и Летний сад быстро рос, расширялся и благоустраивался.

Четко распланированный, с прямыми аллеями, аккуратно подстриженными де­ревьями и кустами, Летний сад был образцом так называемых регулярных парков, широко распро­страненных в загородных резиденциях и богатых уоадьбах первой половины XVIII века. Больше пятидесяти фонтанов, из которых многие были исполнены на темы басен Эзопа, каменная оранжерея, дубовые галереи, птичник для редких птиц, рос­кошный грот и многие другие садовые «затеи» украшали аллеи и площадки Летнего сада.

Для питания фонтанов водой от реки Лиги, проходившей недалеко от города, протянулся так называемый Лиговский канал, а на реке Безымянный Ерик были воздвигнуты три водовзводных башни, почему река и стала называться Фонтанкой.

В Летнем саду много работали архитектор Ж. Б. Леблон, приглашенный Петром из Франции, архитекторы М. Земцов и И. Матвеев, мастера-садоводы Я. Розен, И. Сурмин, Л. Лукьянов, И. Яковлев и другие.

Еще с начала XVIII века аллеи сада стали украшаться мраморными скульптурами, выполненными главным образом итальянскими мастерами венецианской школы: Пьетро Баратта, Антонио Тарсиа, Джованни Бонацца и другими. Часть скульптур носила портретный характер, из них сохранились бюсты Александра Македонского, Юлия Цезаря, императоров древнего Рима — Августа, Нерона, Траяна, Клавдия, польского короля Яна Собеского, шведской королевы Христины. Но большая часть скульптур — не портреты, а аллегории. Так, отдельные фигуры символизируют Истину, Красоту, Благородство, Правосудие, времена суток и т. д.

Перед южным фасадом Летнего дворца стоит одна из интереснейших скульптур сада — «Мир и изобилие», выполненная Баратта и аллегорически изображающая Ништадтский мир, который завершил победоносную для России Северную войну. Сидящая женская фигура с рогом изобилия в левой руке олицетворяет Россию, в правой руке у нее — опрокинутый факел, символизирующий конец войны. Стоящая рядом богиня Победы венчает Россию лавровым венком попирая ногой издыхающего льва — символ побежденной Швеции.

Художники XVIII века часто обращались к аллегорическим мотивам и в отвлеченных иносказательных образах воплощали волнующие современные темы. Скульптура Летнего сада — наглядный пример этому.

В 1770—1784 годах сад был отделен от Невы редкой по красоте решеткой созданной, предположительно, по проекту архитекторов Ю. М. Фельтена и П. В. Егорова. Эта решетка — ОДНО из лучших украшений набережной Невы. Между тридцатью шестью колоннами из розового гранита, отсоящими вдоль иабережхой и увенчанными поочередно вазами и урнами, расположены вертикальные копья, пересекающие удлиненные прямоугольники, которые в центре украшены розетками. Розетки, орнамент, концы копьев, ручки на урнах и вазах покрыты позолотой.

В центре решетки — двое ворот, рисунок их несколько усложнен золочеными цветочными вазами и узорными завершениями. Выкованная на Тульском заводе, решетка Летнего сада поражает гармоничностью, легкостью и строгой простотой.

Постепенно облик старейшего сада города стал меняться. После большого наводнения 1777 года он лишился фонтанов и утратил свой регулярный характер. Позднее на его аллеях появился ряд новых сооружений. Так, в 1826 году на месте разрушенного грота вырос небольшой «Кофейный домик», сооруженный по проекту архитектора К. И. Росси и представляющий собой одноэтажную постройку с круглым куполом. На фасадах домика — лепные декоративные рельефы, выполненные по рисунку скульптора В. И. Демут-Малиновского.

В те же годы появился в Летнем саду «Чайный домик», построенный по проекту архитектора Л. И. Шарлеманя. Этим же архитектором была спроектирована ограда, которая в 1827 году отделила сад с юга от вновь проложенной Пантелеймо- новской улицы (ныне улица Пестеля). В южной части сада, перед старинным Карпиевым прудом, в 1839 году была установлена большая ваза из эльфдальского порфира.

Наконец, в 1855 году между «Чайным домиком» и главной аллеей был открыт бронзовый памятник великому русскому баснописцу Ивану Андреевичу Крылову работы скульптора П. К. Клодта. На сравнительно высоком пьедестале (3,5 метра) в спокойной, непри нужденной, чуть усталой позе сидит баснописец, держа в руках раскрытую книгу. Ни в его одежде, ни в осанке нет ничего нарочитого, эффектного, но простота не переходит в будничность. Лицо Крылова одухотворено, его фигура полна спокойного достоинства. На пьедестале памятника в фигурах рельефов, выполненных по рисунку художника А. А. Агина, легко узнать героев знаменитых крыловских басен: «Лисица и виноград», «Ворона и лисица», «Демьянова уха», «Квартет» и других.

За многие десятилетия менялся не только облик, но и значение Летнего сада в жизни города. Во времена Петра I этот дворцовый сад был доступен очень узкому кругу лиц: даже во время больших празднеств и ассамблей сюда допускались лишь придворные и богатейшие горожане. Такие празднества завершались обычно великолепными фейерверками, когда тысячи разноцветных огней взлетали над садом в хмурое петербургское небо. Особенным блеском отличались фейерверки в честь побед русского оружия.

Царской резиденцией сад оставался до середины XVIII века. Затем он превратился в место прогулок привилегированной части петербургского общества. С годами круг посетителей сада расширялся. Так, в начале XIX века он стал очень популярным среди интеллигенции, на его аллеях часто можно было встретить известных поэтов, писателей, композиторов, художников. А. С. Пушкин, живший рядом с Летним садом, на Пантелеймоновской улице, в одном из писем к жене писал: "Летний сад мой огород. Я вставши ото сна иду туда в халате и туфлях.  После обеда сплю в нем, читаю и пишу. Я в нем дома".

Великий поэт украинского народа Т. Г. Шевченко вспоминал, что часто летом, в белые ночи, «бегал в Летний сад рисовать со статуй»,

В годы Великой Отечественной войны серьезно пострадал зеленый наряд сада, его территорию перерезали траншеи и щели, мраморные скульптуры были укрыты в земле, но вскоре после победы усилиями жителей города сад вновь приобрел свой прежний облик. Бережно заботятся о нем ленинградцы: ежегодно проводится посадка деревьев, богаче становится цветочный наряд, реставрируются старинные сооружения. В теплые летние и осенние вечера здесь всегда многолюдно. У памятника Крылову играют ребятишки; в тени вековых деревьев, шумевших еще в годы Северной войны, сидят, склонившись над книгами и шахматными досками, любители тихого отдыха; в аллеях до поздней ночи звенят шутки и смех.

В создании Летнего дворца и сада, как и в постройке Петропавловской крепости и других крупных сооружений начала XVIII века, участвовали наряду с русскими и иностранные мастера. Огромный размах работ привлекал в Петербург немало архитекторов и строителей из разных стран. Однако далеко не все они оставили след в истории города. Одни приезжали только за наживой, другие работали слишком малый срок, чтобы успеть сделать нечто значительное.

Но были и такие, как, например, Доменико Трезини, кто, испытав благотворное влияние традиций русского национального зодчества, прочно связал свое имя с молодым городом. В тех же случаях, когда мастер недостаточно глубоко вникал в особенности национальной архитектуры и не учитывал своеобразия местоположения и облика Петербурга, он неизбежно терпел неудачу. Пример тому — план города, составленный в 1716— 1717 годах по заданию Петра I архитектором Леблоном.

Адрес: Санкт-Петербург