Город Пушкин — один из замечательных пригородов Санкт-Петербурга. Возникший два века тому назад как загородная царская резиденция, город известен замечательными историко-художественными памятниками. Но не только художественными ценностями знаменит этот город. Среди пригородов Ленинграда он занимает особое место благодаря неразрывной связи с творческой биографией великого русского поэта, который здесь жил и учился.
На протяжении всей жизни А. С. Пушкин постоянно возвращался мысленно в «прекрасный Царскосельский сад», воспевал его красоту, воздвигнутые в нем памятники. Поэт особенно любил этот город, как родину своей музы.
Пушкинские дворцы и парки, построенные в XVIII веке, привлекают внимание как блестящие образцы архитектуры и паркостроительного искусства. О них написано много книг, их красота отражена в поэзии, живописи и графике. Это памятники русской национальной культуры. Их создавали выдающиеся архитекторы, скульпторы, инженеры, садоводы и тысячи безвестных крепостных, среди которых было немало искуснейших мастеров.
Дворцы и парки города Пушкина — сложный архитектурно-парковый комплекс.
В центре композиции — огромное здание Екатерининского дворца. Перед его восточным и западным фасадами расположены наиболее старые части Екатерининского и Александровского парков с симметричной планировкой. Эти регулярные парки переходят в созданные позднее обширные пейзажные парки, которые к югу от дворца соединяются, образуя единый зеленый массив площадью 300 гектаров.
Исторические условия, в которых создавался в течение двух веков этот замечательный дворцово-парковый комплекс, определили разную планировку его отдельных частей и стилистическое различие архитектурных сооружений, входящих в него.
Двести шестьдесят лет тому назад на территории нынешнего Екатерининского парка находилась небольшая усадьба, окруженная лесами и пустошами. По-фински она называлась Саари-мойс («мыза на возвышенном месте»), а по-русски — Сарская мыза. Усадьба стояла на старой Новгородской земле, захваченной в XVII веке шведами и возвращенной Россией в результате побед, одержанных в начале Северной войны (1700—1721 гг.).
Для освоения разоренной войной местности Петр I дарил расположенные вокруг строящегося Петербурга земли своим приближенным. Сарская мыза первоначально была отдана генерал-губернатору освобожденного края А. Д. Меншикову, а в 1710 году «отписана» жене царя Екатерине Алексеевне. С 1718 года в Сарской мызе началось возведение первого каменного дворца, которое продолжалось шесть лет. На строительстве работали крестьяне-переселенцы, насильственно переселенные сюда из других областей России.
Вокруг мызы появились деревни, кирпичный и изразцовый заводы, сараи для обжига извести и прочие хозяйственные сооружения. По проекту архитектора И. Браунштейна (принимавшего ранее участие в строительстве Петергофа) было построено небольшое двухэтажное здание с рустованными углами и скромными наличниками на окнах — «Каменные палаты о шестнадцати светлицах». Дворец был окрашен суриком и крыт гонтом.
Перед дворцом на искусственно насыпанных земляных уступах был разбит сад. За садом располагались парники и оранжереи. С западной стороны находился Зверинец — огороженный участок леса, в котором содержали лосей, кабанов и зайцев для царской охоты.
Строительство «Каменных палат», начатое еще во время Северной войны, было завершено, после ее победоносного окончания.
В августе 1724 года в новых «палатах» устроили празднество, во время которого «палили из тринадцати пушек трижды». На торжестве присутствовал царь и все крупные государственные деятели. Этим было подчеркнуто значение нового дворцового поместья, которое стали вскоре называть Царским Селом.
В царствование дочери Петра I Елизаветы в Царском Селе развернулось большое строительство. Прославленными зодчими был создан прекрасный архитектурно-парковый ансамбль, воплотивший в себе все своеобразие русской художественной культуры середины XVIII века.
В 1743 году по распоряжению Елизаветы архитектор М. Г/ Земцов — один из ведущих зодчих Петербурга — разработал проект нового, большого дворца, но он остался неисполненным из-за смерТи автора. В том же году был утвержден проект, созданный молодым «архитекторским помощником» Андреем Квасовым, имевший «против прежнего небольшое излишество».
Перестройка царскосельского дворца по этому проекту началась в 1744 году и продолжалась до 1748 года. А. В. Квасов в Царском Селе впервые выступил как автор большого дворцового ансамбля.
В 1745 году в Царское Село направили известного русского архитектора С. И. Чевакинского (создавшего впоследствии знаменитый Никольский собор в Петербурге). Он участвовал в проектировании и руководил строительными и отделочными работами.
Задачу архитекторов осложнило распоряжение императрицы сохранить старый дом, делая к нему пристройки. Зодчие справились с трудной задачей. Старый дом был включен в центральный корпус дворца как «средний дом», его фасады получили новую отделку. Дворец, созданный по проектам Квасова и Чевакикского, состоял из трех корпусов, церкви и оранжерейного зала, соединенных между собой галереями. Снаружи он был украшен лепкой, а внутри — «штукатурной и резной работой».
Огромный парадный двор со стороны западного фасада дворца был окружен служебными флигелями, расположенными «по циркумференции» (полукругом). В это же время расширили территорию дворцовых парков и начали постройку главных парковых павильонов - Эрмитажа и Монбижу.
Однако работы по переделкам и перестройкам дворца не прекращались. С конца 1740-х годов они связаны с именем знаменитого Растрелли (1700—1771 гг.).
10 мая 1752 года Елизавета издала указ: «С правого и левого флигелей и среднего дому кровли и потолок сломать... Также во оных флигелях и в среднем доме покои исправить по учиненного обер-архитектором Растреллием чертежа и на оные строении потребные материалы отпускать».
История строительства царскосельской резиденции очень показательна с точки зрения эволюции художественного стиля барокко, господствовавшего в XVIII веке в русском искусстве. Сравнительно небольшие дворцовые здания со сдержанными скромными украшениями в начале века вскоре сменились постройками огромных размеров, с чрезвычайно пышным, парадным оформлением фасадов.
Искусство барокко, распространенное в Европе с конца XVI до середины XVIII века, было связано с дворянской культурой и получило особенное развитие в церковной и дворцовой архитектуре. Присущая барокко пышность форм соответствовала приподнятому тону придворного этикета.
Русское барокко, начавшее формироваться в период интенсивной борьбы русского Г государства за национальную самостоятельность, воплотилось в величественных памятниках архитектуры, утверждавших славу России, гордость за дела русского народа. t В первой четверти XVIII века это отразилось в больших градостроительных работах в новой столице — Петербурге.
Позднее, в 1740-1750-х годах, искусство барокко ярче всего проявилось в дворцовом строительстве. Созданные в этот период грандиозные ансамбли, в которых архитектура, скульптура и живопись, декоративно-прикладное и садово- парковое искусство сливались в единое целое, представляли собой замечательный синтез искусств.
Адрес: Город Пушкин